軟件做出虛擬的影像，動畫出每一幀。
再用PS軟件的平麵修改進去，每一幀都修改！
這個工程量極其浩大，但恰恰是因為技術落後，對硬件需求稍低，就可以用人海戰術來替代。
而太平輪裏麵已經盡可能的規避使用電腦技術，隻在最震撼最醒目的幾個鏡頭中運用，準確說大概有十二分鍾的畫麵涉及到電腦後期，一萬七千幀畫麵。
看起來很多，實際上如果有十個人十台電腦就變成一千七，百個人百台電腦就變成一百七。
哪怕每天改一幀，半年也能改完。
實際上焦盆人早就掌握了這個技術，但是他們全麵使用在二維平麵動畫，也就是以宮崎駿為代表的一係列動畫片，八十年代就開始風靡全球。
隻是他們用無數學徒來畫這些幀而已。
電腦遲早會進入這個行業，手繪拷貝箱變成電子手繪板。
這場巨變就在九十年代。
但荊小強揭示了在九二年，電腦怎麽和逐幀技術結合起來的幾個關鍵點。
在侏羅紀公園之前，花旗之外的電影人真的還沒意識到電腦會有這麽大的威力。
須藤井二郎有些匪夷所思的看了看他弟弟。
聲樂設計大師對演唱會很滿意，才約著今天來談談關於歌舞劇院聲場設計的事情，這顯然也是他們進入中國內地市場或者說影響力的重要步驟。
但因為晚上荊小強還要參加歌舞劇演出，他們就順便留下來準備看完歌舞劇。
畢竟五六點也是東京的交通高峰期。
順便旁聽了荊小強和電腦CG動畫公司成立的會議。
沒想到如此專業，又淺顯易懂。
音樂世家的須藤井二郎遲疑著舉舉手：“我能想辦法聯係電影公司的人來跟你談談嗎，羅伯特，我非常驚訝你如此年輕，又在音樂上擁有如此絢爛的天賦，還這麽了解電影製作……”
荊小強深知裝逼要點。
說話聲音要低沉、慢速、感停頓，特別是他熟悉的磁性氣質：“我能夠給傑克龍，還有阿傑擔任電影監製，當然有我的底氣，隨時歡迎來談論合作……”
井二郎就消失了。
聲樂設計大師隻關心荊小強手裏到底有幾個聲場項目，他不是攬業務，而是想把荊小強這樣注定會名垂音樂史的天才聲音，留在更好的空間。
不得不說，能成為大師的人物，必然有心無旁騖的專注勁兒。
荊小強這樣什麽都精通還頂尖的天才，極少。
曆史上也就達芬奇這號兒的類似了。
所以在井二郎還沒回來之前，大師跟荊小強走進劇院後台，都忍不住皺眉，這裏的聲場設計都是啥幾把玩意兒啊。
其實荊小強覺得這位又走進了牛角尖。
經典的、最頂尖的場館當然需要最好的聲場設計，但如果是麵向大眾，目的在於包括且不限於普及、賺錢
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