雪野江川隨便在家附近的街上吃了碗拉麵，而後就端著相機到處拍人。
他專挑那些長得邪氣外露的男人拍，遇到骨骼特別清奇的，甚至前後左右給人家拍一套寫真。
所以相機才換了大變焦鏡頭，可以遠遠地拍，這樣會方便得多，免得起了衝突互相八格牙路。
修養這種事其實很難說，畢竟融合了雪野江川的記憶和脾性，如同兩個泥人捏在了一起形成了新的靈魂，真別太自信。
昨晚黑木警官的製服有助於他保持理智，姐姐如同月光般純淨的臉也令他冷靜，但並不表示任何時候都能摟住火，他能感受到內心有些熾熱的東西時不時流淌，得時刻警惕噴發。
接下去需要設計《熱血高校》中的諸多形象，主要人物瀧穀源治、芹澤多摩雄等還有印象，能夠憑記憶畫出來，但其他眾多人物已經模糊了，也不能憑空亂畫，於是就上街采集素材。
其實《鐵血高校》已經設計了不少人物，但形象太正氣了，沒有混混的樣子，甚至有點模仿灌籃高手的風格。
這顯然不行，混混得有混混的精氣神，必須得符合大眾印象，把櫻木花道、赤木剛憲、流川楓那樣的長相刻畫成流氓，連孩子都未必信，這是很大的問題。
創作中人物形象的臉譜化其實見仁見智，這個世界某種程度就是臉譜化的，相由心生不是沒道理，過於較真等於自找麻煩。
《熱血高校》之所以成功，除了故事比較特別外，很大程度也因為誠實，原作者沒有刻意美化筆下的人物，誰看這作品都覺得像那麽回事，沒有違和感。
雪野江川平時就喜歡拍照，之前已經積累了不少人物素材，分類存在電腦裏。
但出於某種說不清的情緒，他對那種流氣長相的人不感興趣，很少拍攝他們。
不是因為同類排斥，雪野江川壞壞帥帥但並不流裏流氣，實際上他有幾個這樣的朋友，可能因此下意識規避了臉譜化，反而有點矯枉過正了。
這顯然有些孩子氣的任性，雪野江川昨晚電腦裏實在找不到合適的模特，隻好上街再找。
街拍采樣是漫畫界不能說卻普遍偷偷運用的辦法，一部作品中有諸多人物形象和外景需要設定，誰也沒有辦法長期蹲在室外寫生，而憑空捏造的往往不夠生動，於是就出去拍照，然後再從照片扒下來二次創作，許多與現實極其類似的漫畫場景也是這麽處理出來的。
時代在進步，工具手段越來越豐富，畫家們搞的是商業創作，沒道理非堅持文藝情懷而堅持實地寫生，其實畫出來的效果沒人分辨得出。
這樣做還算敬業願意跑腿的，有些畫家甚至從網上找照片魔改，連載創作得趕時間，沒用軟件轉換糊弄就不錯了。
也有漫畫家從身邊找素材，比如鳥山明畫《阿拉蕾》時，其中邪惡博士馬西利特就是以他在周刊少年jump的編輯鳥島和彥為原型創作的，不過兩人都不承認。
好像也是鳥山明說的，把討厭的人畫進作品，是他堅持創作的動力之一。
這麽幹的畫家不止他一個，達芬奇給修道院創作《最後一頓晚餐》時，一度不知道如何刻畫猶大的小人形象，修道院院長看他晃晃蕩蕩以為在偷懶，就說了些刻薄的話，達芬奇一不高興就把院長畫成了猶大，五百多年來供人瞻仰。
這些故事至少還說明一個道理，催稿需謹慎。
雪野江川也畫過身邊的人，他之前的作品中但凡出現美麗純潔的年輕女
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