荊強不沾花惹草，到了歌舞廳把磁帶丟給經理：“看有沒有可能去翻版錄這盤磁帶，我可以重新編曲改國語，讓整個曲風更加適合舞廳效果，絕對好賣。”
經理喜不自禁的翻看下：“哦哦哦，我知道，這是beynd上個月的新專輯，抄了？”
邊就隨意的在旁邊那台大收錄機上翻錄了一盤兒！
荊強點頭：“可以把他們之前的幾盤專輯都找來，不是每首都好，但是裏麵最出色的可以湊一盤，主賣大學生，再朝著歌舞廳發展。”
經理毫不猶豫的丟下歌舞廳，找音像社的人去琢磨勾兌了。
這年頭盜版猖獗得自己都不覺得是什麽犯法的事情。
其中個人手中的收錄機本身就能不停翻錄也是個技術上的原因。
一盤五到十元的正版磁帶，拿去買堆一兩塊錢的空白磁帶，自己都能翻錄做買賣。
大街巷各種集市上多的是這種販，也沒人抓。
本來熬過就這幾年的磁帶潮流，D終於能夠抵擋一波隨意翻錄的市場傳播，結果隻有十來年的好日子後，網絡P傳播就徹底致命了。
beynd恰恰就是在這個D剛剛出現的階段崛起，還沒嚐到最大的紅利甜頭，主唱就意外墜落，此後基本上淪為炒冷飯的局麵。
而且作為強調原創的搖滾樂隊，這個骨頭頗硬的樂隊一直跟商業化的HK格格不入，更是對各種歌星翻唱為主的做派嗤之以鼻，得不到主流電台、電視台的認可就很難大規模推廣。
他們的歌曲又恰恰不太適合這階段的歌舞廳，迪斯高和三步四步交誼舞都不合拍，跳起來很不舒服。
要等到五六年之後卡拉K、KV，甚至十年後的量販式歌城興起，這類極為適合宣泄情緒的歌曲才全麵爆發。
beynd的歌曲直到那時候，才逐漸成為萬眾仰望的經典。
所以十來年以後，包括周董在內的一係列歌星，成功都有那個時代的各種因素剛好湊上。
這兩年可以也是beynd不上不下最苦悶的時光，所以一兩年後才東渡R
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