比如十年後內地大行其道的古裝武打電視劇的拍攝方式，就在大量運用拍攝電影的高藝術性表現手法，密集的蒙太奇剪輯鏡頭的組接方式，一下子就讓仍舊老套的武打連續劇立時顯得高大上了起來。
簡要地說，蒙太奇就是根據影片所要表達的內容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然後再按照原定的構思組接起來。
一言以蔽之，蒙太奇就是把分切的鏡頭組接起來的手段。
由此可知，蒙太奇就是將攝影機拍攝下來的鏡頭，按照生活邏輯，推理順序、作者的觀點傾向及其美學原則聯結起來的手段。
首先，它是使用攝影機的手段，然後是使用剪刀的手段。
那些年的電視劇的編劇為未來的劇情設計藍圖，導演在這個藍圖的基礎上運用蒙太奇進行再創造，最後由攝影師運用影片的造型表現力具體體現出來。
劉清山無疑就是在提前把這種手法運用在了功夫片裏，從不同的角度拍攝，自然有著不同的藝術效果。
但這種改變的幅度不宜過大，這是因為功夫片的展現形式雖然老舊，卻早已深入人心，毫無征兆地大動手術，隻會操之過急，把多年來好不容易積攢下來的觀眾基礎，衝擊得分崩離析。
所以劉清山是在以最小的單位鏡頭來一點點呈現，這樣既不影響功夫片的習慣性傳統套路觀影感受，又能讓觀眾們體現出來跟以往不同的一點新意。
還是以洪大寶的那個小小的縱身一躍的鏡頭來舉例，長鏡頭和短鏡頭的結合使用，其效果自然就不一樣了，但其被刻意特定的藝術效果隻有短短的一瞬間，並不會影響功夫片的傳統觀影習慣。
可對於洪大寶這樣的專業人士看來，就顯得這種改變的意義重大了，而且連他自己都會覺得有了不同的觀看感受。
問題是這樣的改動手法並不能大量出現，不然就會顯得一鏡到底的對打場麵被剪輯得七零八落，失去了原有的觀看通暢感。
見說服了對方，劉清山才有心去幹其他的事：“我去看看耿成那邊的情況！大寶哥，麻煩你盡管把後期補全，越早一天越對宣傳有益。”
洪大寶點點頭，“我馬上叫人來取，
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