再加上在當時足可稱之為世界一流的特效水平，還有明明一部權謀劇都還不錯的武打設計，更不用提各種文化細節上麵的鋪墊了。
而後再針對演員妝容的服化道，再到沉下來的建築，置景等的結合，別說在當時古裝劇是降維打擊了，哪怕放到十幾年後的今天，相信大家仍然會吹捧的。
2007年的市場上除了些許曆史劇，99%的古裝偶像劇都是阿寶色，磨皮摳圖和五毛特效那套。
《琅琊榜》的高級審美水墨畫風,考究夯實的服化道，構圖，動作設計和特效水平，一下子就把其它古裝劇襯托成了糞便。
再有就是實力派青年演員與老戲骨搭配的模式，介於偶像劇和正劇之間的劇情演繹方式，都是區分古裝劇前世今生的奠基石。
根據故事劇情方麵分析，角色塑造和內核表達上麵，雖然不如正劇但也吊打偶像劇。
更難得的是，這部劇的本身就是開掛爽文，但是它的劇情結構,敘事推進，還有細節鋪陳，一環扣一環的戲劇衝突，和角色背後的行事邏輯等等，真的沒辦法和曆史劇比較，但在這種商品劇裏是無敵的存在。
比如它的表達，就是基督山伯爵的複仇故事包裹的華國傳統式的赤子之心。
國內有很多人從來沒有意識到這一點，現代影視劇就是工業商品，但文化商品終究又要有文化的追求，但它雖然是商品，卻不能太過商業化
。
如果一部影視劇在各個方麵都做到了,關鍵的是在市場上非常成功甚至形成“文化現象”。
那麽作為文化商品它就會成為業內外的標杆，它注定是會引領後來同類文化商品的生產模式的。
《琅琊榜》的封神除了本身的質量，主要還有宮鬥劇的崛起，內地正劇和兩岸三地合作古裝劇的衰落。
新時代IP到來時市場商品卻群魔亂舞之際，它勢必會走出一條還算成功的路子，並且注定了影響深遠。
所以說，《琅琊榜》在成為IP古裝大劇的同時，也會引領整個市場的生產模式的更新換代。
這種現象級作品一定會成為文化商品的標杆，然後開始引領市場後續同類文化商品的生產和製造。
文化工業商
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