唯一跟補拍鏡頭沒什麽關係的演員隻有任家華，反正他近期也沒有通告，跟著劇組走一圈就當做免費旅遊了。
又是半個月之後,辭別了眾人，劉清山就進入了緊張的後期剪輯當中。
9月15日，《大事件》正式上映。
開場技術含量十足的八分鍾長鏡頭，就幾乎晃瞎了觀眾們的眼睛，至少華國的電影裏還很少見到這種技術含量特別高的運動長鏡頭。
用數分鍾的長鏡頭，來展現一場讓警方頗為恥辱的槍戰，精彩且更顯敘事功力。
不僅完全發揮出了偽紀錄片式的真實感，同時也勾勒出了所有當事人角色的狀態，以及冷靜客觀的敘事態度。
長鏡頭一向是導演們不敢輕易嚐試的拍攝手法，因其極容易出現幹澀枯燥的副作用，畫麵之沉悶會直接導致觀眾昏昏欲睡。
在這組畫麵裏，長鏡頭和手提晃動鏡頭比比皆是,大量地注入了寫實感，營造出了所有人物以靜製動取得最大的對峙感，場麵效果可謂是震撼人心。
這種高度風格化的槍戰鏡頭，格外彰顯出主角的凶悍異常，甚至頗有些霸氣側漏的既視感，並且一開場就緊緊地抓住了觀眾們的投入，每分每秒都充滿了緊迫感。
沒浪費哪怕一幀的畫麵電影功力，同樣驚駭到了很多同行導演，或許他們在內心感歎電影新時代的即將到來吧。
整部電影從來不是著重刻畫誰,卻能讓每一個人物都展現得淋漓盡致。
它所講述的絕非是一件簡單的貓捉老鼠的事情，其背後所蘊藏了一些發人深省的內容，比如對發生緊急事情時危機公關的方法，本片中具體告訴我們危機公關中關於媒體公關的實施策略。
劇情精彩連連，在一場警匪激烈槍戰之中，有sir主動向匪徒舉雙手投降，警方力求挽救其在公眾麵前的好形象，不惜出動大規模警力，進行一次“真實的現場直播警抓匪的好戲”。
始料未及計劃不如突發，故事並非如此順利，警方利用篩選、剪接、拚湊、編排好以為天衣無縫的真實直播片段，輿論風向開始被正麵。
但匪徒不甘示弱，把真實的現場還原至網絡，引起市民以及媒體一片轟然。
甚至匪徒與人質燒菜做飯圍桌吃
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