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本高特和德霍曼克裏斯二人心裏很明白，劉青山肯把自己的電音作品拿出來，就在意味著傻瓜龐克日後可以拿它來正式演出，他這個人的名氣實在太大了，對於如今剛剛處於名聲初顯階段的團隊而言，無疑是個絕佳的宣傳炒作良機。
傻瓜龐克今天能被邀請進入巨星們的休息室，絕不是因為他們的影響力已經足夠，而是電音這個最新潮行業目前僅屬於名聲乍起，而他們又是這個音樂流派裏的先鋒派，佼佼者，跟娛樂圈裏的真實地位關係不大。
電音的出現雖然由來已久，起源於80年代的歐美，其使用範圍相當廣泛，電影配樂、廣告配樂，某些流行歌、搖滾樂中都經常會出現，隻是常人不易發覺。
真正使用電子音色所創造的音樂，主要還是源自於夜總會裏的DJ操作盤，近幾年，隨著越來越多的電子合成器、效果器、電腦音樂軟件、鼓機等“樂器”的不斷出現，才讓這門音樂形式形成了自己的獨特風格。
實際上所謂的DJ是這些音樂的製作者並不是很確切，或者說是一種誤解，DJ是隨DISCO發展起來的，發展到現在已成為一種職業名詞，並不是音樂曲風，那些歌曲實際為電子音樂或電子舞曲。
而真正的電音就是像本高特、德霍曼克裏斯這樣的發燒友，把電音從現代電子舞曲裏單獨剝離了出來，在吸取了朋克的精神內核之後，做出了一種機械、重複，卻同時富有變化，充滿藝術性的音樂新類型。
的但它並非二人的獨創，而是早在80年代後期就有人在試圖發展它，很可惜那時候的科技水平太低，至多是基於多軌錄音技術的不同應用而已。
後來隨著以布魯斯為基礎的黑人的教堂音樂成為了福音歌，然後世俗化成為了靈魂樂之後，然後再進一步注重節奏感、律動感、低音，就成了節奏感強烈並且低音很有特色的放克音樂。
而放克的許多元素被迪斯科音樂吸收進去作為打底的基礎節奏，這些放克元素在迪斯科風格中被完全吸收、內化，對後世的電子舞曲有著深遠的影響。
後來在此基礎上衍生出了電音的雛形，繼而在越來越多高科技電子設備的出
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