江川一直比較關注大陸的輿論反映，發現比日韓更有意思。
媒體普遍點讚，甚至有些過譽，對影片的故事性、思想性都比較認可，一致認為獲得戛納金棕櫚大獎實至名歸。
由於理念上的契合，幾家重量級官媒都稱江川為思想進步的藝術家，口徑一致，這也已經是很高的評價。
09年是個好年頭，因為08年的次貸危機，餃子布什大力度改善了雙邊關係，所以曰本也跟著改善對華關係，尤其是鳩山首相上台後一度非常親善，所以輿論氛圍也改觀不少。
有些媒體比較強調這是中日韓合拍的電影，詳細分析片中精彩片斷，讚賞江川的導演、編劇能力之餘也稱讚了王洛丹、王千原在劇中的表現。
不過目前大陸經濟剛開始騰飛，對外還以仰視為主，對日韓生活水準有許多荒謬的認識，所以不少觀眾對影片中的貧富差距比較無感，甚至認為無病呻吟，身在福中不知福。
《寄生蟲》的結尾，富人家的豪宅換了主人，窮人家兒子發現自己殺了人的父親其實沒有逃走，而是躲在之前王千原躲過的地下室裏，靠著深夜出來偷冰箱裏的食物度日。
於是窮人家的兒子立下誌向，一定要好好奮鬥，想辦法買下豪宅，這樣就能和父親團圓了。
這個結尾似乎充滿希望和光明，看網上的評論，相當大一部分大陸觀眾因為不了解韓國的社會情況，真以為窮人家兒子能夠做到這一點。
這也可以理解，畢竟大陸處在高速發展期，幾年之間冒出來大量財富精英，許多人白手起家甚至一夜暴富。
這樣的認識偏差當然削弱了影片的銳度，弱化了主題思想，將絕望理解成了希望。
日韓觀眾顯然更加明白，一個階層固化了幾百年的社會，對窮人家兒子而言唯一的上升通道就是考入名校，而後創業成功才能達成目標，現實中這種希望是微乎其微的。
尤其是窮人家兒子複習四年都沒有考取大學，同學都大學畢業出國留學了，基本已經證明學習能力有限。
另外一個老生常談是，也有不少媒體借機鞭策大陸電影界：“曰本、韓國的藝術家能拍出如此思想深刻的作品，咱們的電影人都在幹什麽？”
何況這個題材政治正確，為什麽就不能是中國導演拍出來的呢？
江川不太讚同動不動就搞這樣的靈魂拷問，藝術和經濟一樣都有發展過
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