貧富分化這種事在哪都有，平心而論曰本在這方麵要比韓國做得好許多，人也更頹廢，大家都在努力無欲無求，社會矛盾沒那麽尖銳。
十年後是枝裕和拍了一部《小偷家族》，乍一看是表現一個窮困潦倒家庭的，現實主義平靜得像一杯冷冷的白開水。
然而隨著情節推動就發現，這不過是一部動人的家庭片，雖然對社會的失敗之處有所歎息和檢討，但都是表麵的，最終刻畫的還是人性光輝。
導演要說的是世界從來就是複雜的，即便最底層的小偷家族也擁有著愛。
愛能發電，隻要有愛，此生就值得了。
這部電影和《寄生蟲》一樣，也獲得了戛納電影節的金棕櫚大獎。
按照江川當年研究生的導師的話說：“《小偷家族》這種內容的電影就是迷魂湯，是最有效的催情藥，直接幹掉人的大腦。”
記得當時江川為了表示對導師的尊重，還特地問了一句：“為什麽？”
導師對他的虛心好學很滿意，耐心講解：“如果你是個吃飯都成問題朝不保夕的窮人，看這樣的電影是個什麽心情？人真的可以靠愛生活下去嗎？
不過這些電影不是拍給他們看的，而是拍給那些喝著奶茶、點餐垃圾食品還覺得自己是中產階級的可憐蟲們看的。
金字塔可以沒有頂層，但不能沒有底層。
不過我們也得反思，金字塔頂層出資請我們拍出這樣的電影，這對我們電影人來說絕不是值得驕傲的事。”
《寄生蟲》無疑揭示得更加深刻，然而很慚愧，這不但是資本家投資的，還是資本家親自拍的，原始動機也不是呼喚社會正義，而是追逐名利，把想占的坑都占了。
所以江川感歎：“我這麽算計愚弄這個世界，有意思嗎？”
這也沒辦法，誰讓他站得比別人高，看得比別人遠，知道得比別人多。
對於拍好《寄生蟲》，江川還是下了一番功夫的。
電影也是信息承載體，一部電影能夠容納越多信息，越可能成為一部好電影，所以細節曰豐富越好。
就和其他
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