按照江川的說法，所有的人以不同的形式寄生在這個世界上，聽起來具有非常深刻的社會學意象。
他說即便孩子與父母也是如此，孩子在成年之前，甚至成年後仍寄生在父母的身上，以愛之名汲取食物和思想。
“脫離寄生總是伴隨著痛苦，幾乎每個孩子長大之後，都會與父母有一場不可避免的權力之爭，而所謂的窮人寄生在富人之上，隻是表麵現象。”
陸小倩領悟得很快：“貧窮富裕不過是金錢麵前的兩個階層，所以您的這部電影其實是想通過兩個階層在一棟房子裏的碰撞，探討到底誰才是社會寄生蟲？”
江川還是很佩服老師的：“沒錯，其實所有人都寄生在財富之上，整個社會形態其實就是詭譎的寄生關係，窮人和富人隻不過有些表麵上的區別。
比如電影中描繪的這家窮人聒噪懶惰，一有錢就知道吃，自詡吃貨還沾沾自喜，啥都能湊合，就是白日夢不湊合。
而富人家庭焦慮偽善，傲慢無知，趨炎附勢，充滿著各種小心機，總認為錢能解決一切。”
陸小倩受的教育和江川是一樣的，當然很容易互相理解：“階級，階級之間有巨大的灰色地帶，人性的陰暗麵也寄生在這片灰色裏。”
這個灰色地帶的確很適合展開劇情，兩家人將在中間將人性一點點展現出來。
江川點點頭：“一旦有了固化的階級，進而一個階級寄生在另一個階級之上，雖然寄生蟲可能被殺蟲劑不斷消滅，但時間長了的話，最終完蛋的恐怕還是寄主。”
陸小倩笑了：“所以您可以拍這部戲，算是一種覺醒。”
江川也笑了：“我很早就覺醒了，你肯定猜不到有多早。”
“您的這部電影表現貧富分化、階級對立，可曰本不是個中產階級占大多數的社會嗎？”
“中產階級不過是個糊弄人的名詞，一群模仿資產階級的窮人而已。”
“這話從您嘴裏說出來，感覺味道就不大對了。”
和老師一通探討，也等於牛皮吹出去了，電影必須得拍了，江川琢磨著開始寫劇本。
這是一部信息量很大的電影，每一句台詞、每一個鏡頭都可能有寓意，寫起來會比較花時間。
不過江川並不著急，他打算一邊寫劇本，一邊在東京找適合拍戲的豪宅，實在沒有的話就自己建一個，今年之內能拍出來就行。
二月二十一號元宵節那天，江川接到邁克爾的越洋電話，興奮地告知他《我是傳奇》獲得了土星獎多項提名。
江川很配合地跟著高興了一會，其實有些無所謂。
土星獎類似於奧斯卡獎，是由米國科幻恐怖電影學院於一九七二年設立的獎項，致力於褒獎當年在米國影視行業有所突破的科幻片和恐怖片，業內很有名，不過獎勵範圍更小一些，也沒有奧斯卡權威。
今年獲得提名的除了《我是傳奇》，還有《科洛弗檔案》、強尼·德普的《理發師陶德》、《斯巴達300勇士》、《加勒比海盜3》、《神奇四俠2》、《變形金剛》、《哈利·波特與鳳凰社》、《三十極夜》、《刑房》等
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