有一句話真衣說的很對，江川目前做的大多是親力親為的事，如果不是因為還有個東京少女軍團，哪天如果他退休不幹了，那麽小野寺就風消雲散，並不會留下什麽。
所以他一直也將目前的小野寺定位為工作室，並不是真正的株式會社。
株式就是像植物一樣，有根部有幹部，能夠開花結果，而目前小野寺隻是株小苗。
許多藝術家都隻有簡單的工作室，所以黑澤明死了，他的工作室就沒了，宮崎駿、高畑勳退休後，他們共同創立的吉卜力工作室七年隻出了兩部籍籍無名的作品，其中一部還是和外麵合作的。
宮崎駿八十歲那年，《鬼滅之刃：無限列車》的票房大幅超越《千與千尋》，成為曰本影史票房第一。
這種事情好事的記者怎麽可能放過，於是花了不少功夫終於找到已經退休七年的宮崎駿，當時他正在撿垃圾。
當然不是窮得撿垃圾，老先生在家閑著沒事，就出門撿街上的垃圾，維護社區衛生保護地球未來。
記者的問題顯然缺乏應有的尊重：“《千與千尋》的票房被《鬼滅之刃》超過了，您怎麽看呢？”
宮崎駿想躲避，答非所問：“我沒有看《鬼滅之刃》。”
然而記者不依不饒：“我是問您怎麽看待《千與千尋》的票房被《鬼滅之刃》超越。”
宮崎駿有些不悅，也有些尷尬，卻又不肯說冠冕堂皇的客氣話，憋了半天最後說：“日元貶值了。”
老先生不是經濟學家，但也應該知道正是因為米國逼著曰本簽了《廣場協議》導致日元升值，以銀行為中心的出口型產業失去競爭力，製造業被中國趕超，才有了後麵失去的三十年，哪來的貶值。
江川不想在未來遭遇宮崎駿的困境，他要繼續崛起，今年把女團的大框架搭起來，明年或許再增加別的項目，不斷發展成為別人無法超越的高峰，成為真正的藝能之神。
那麽哪天老了也不至於被人堵在街頭，問些不尷不尬的問題。
這幾年江川養成了回北京過春節的習慣，零七年的春節是二月十七日，他提前幾天就動身了，然後從北京直接飛洛杉磯，提前一星期作《我是傳奇》開拍的準備。
回北京之前，他拐到首爾考察了韓國人如何過春節。
曰本人保留了常用漢字放棄了春節，韓國人正相反，放棄了漢字卻保留了大多數農曆節日，春節和中國同一天，而且同樣重要。
他們也貼春聯、守歲、祭祀祖先、拜年要壓歲錢，區別是春聯是白紙黑字，就像曰本人的慶祝花籃和中國的花圈一樣，讓人感覺有點奇怪。
李英愛在江川的建議下，正在寫一部叫做《熔爐》的電影劇本。
劇情無需提供，因為是根據真實事件改編，江川指導了寫作的切入點和劇情架構，其餘的李英愛自行發揮。
真實事件是一九九八年，韓國光州一所殘疾人學校的一名男老師和同事一同舉報，他剛入職不久的學校存在虐待與性侵殘疾學生的行為。
一位韓國男律師得知此事後，決心為受害的孩子們討回公道，然而阻力重重，男教師的同事在收集資料過程中被校方暗殺。
男律師和另外幾名法律工作者一直為了這件事努力，結果也相繼遭到暗殺。
重重壓力下，律師也被
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