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江川在漢江邊待了幾天，做了兩件事，一是弄完了《師任堂》後麵幾集的劇本，二是調研了韓國的漫畫。
《師任堂》口碑、市場都成功了，江川不再支持修改後麵的劇情。
所以他最終說服了英愛保持創作獨立性，不要試圖迎合，除非有辦法迎合所有人。
師任堂畫的東西活過來了？
這不是什麽新奇的故事，在中國叫神筆馬良。
真的根據觀眾意見修改劇情，或者隻是讓觀眾覺得劇組可以根據要求定製劇情，不過是一種商業操弄，這麽做無非是增加觀眾的參與度，最終提高收視率。
真理並不掌握在大多人手中，尤其是在藝術創作這類事情上，最終李英愛聽從了江川的建議，堅持按照原劇情拍攝，而製作團體拗不過也隻能聽她的。
實際上她也沒法不聽江川的忠告，作為這部戲的主演她每天要拍攝幾小時，回到家哪有充足的精力再作為編劇認真修改原本已設計好的劇情，江川如果不來的話，要改也隻能粗暴增刪，那就後果難料了。
白天李英愛基本不在家，江川幫忙豐滿劇本之餘出去閑逛，看到書店裏有漫畫，於是各種各樣買了不少回來。
韓國立誌文化輸出，當然不會少了漫畫產業，這些年發展得不錯。
當年手塚治蟲說漫畫繪製水平米國一家獨大，別國無法與之競爭，曰本漫畫隻能在思想內涵上尋求突破。
韓國漫畫發展較晚，更沒資格和米國叫板，對標的是曰本漫畫。
從風格上看，韓國已經漸漸有了辨識度，許多作品單從封麵人物設計就能看出韓味。
然而就整體創作水準看，無論從繪畫品質還是思想性上，都還比較低，十年二十年內沒有趕超曰本的可能性，或許永遠都沒有。
這本來就是小眾市場，韓國的就更小，而且還不斷被動畫擠壓，夕陽產業沒有未來。
不過也並非沒有亮點，成人漫這部分韓國人倒是獨辟蹊徑，風格與日漫不太一樣，搞得有聲有色，二者算是相映成輝。
中日韓三國，曆史上曰本人無疑是最矮的，不然也不會
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