雪已經下了一天，白天路上的雪能夠及時被掃掉鏟掉，晚上沒人管很快就積了一層，踩上去吱吱響。
江川和李愛英入住的酒店就在同一條街上，相距並不遠，於是兩人就在附近的街區來來回回地轉悠。
如果是福爾摩斯或者柯南，可能早就猜到李英愛入住的酒店應該也在索尼中心附近，不然前天那些影迷不可能一路跟她到了首映禮。
江川顯然沒有用到這份心思，李英愛的名片上有多種聯係方式，他也一種都沒用上。
大家因為共同的理想從五湖四海聚集到柏林，開會評獎然後散去，原本是萍水相逢，似乎沒有理由過於親近。
如果今晚沒有偶遇，或許離開柏林後就再也沒機會見麵。
然而深夜的柏林兩人在街頭轉角相遇，似乎冥冥中有編導在安排，於是兩個好演員很容易就入戲了。
天寒地凍出來透透氣，本來轉一圈就差不多了，然而江川和李英愛一轉就是一個多小時，搞得好像有點像相見恨晚依依不舍。
的確有些相見恨晚，才華與美貌最容易蠱惑人心，何況兩人都兼而有之。
最關鍵的當然還是談得來，他們都曾經是研究電影理論的研究生，共同話題很多。
小雪下了一會就停了，但兩人從前蘇聯的蒙太奇學派，到法國新浪潮、長鏡頭理論，再到電影符號學，聊得沒完沒了。
聊得很盡興，如果不是今晚湊在一起，可能兩人辛苦學得的這些東西一輩子也沒法與人聊起。
江川就不用說了，低學曆的混混出身，與人聊電影符號學感覺上就不太對路。
李英愛雖然科班學的電影理論，但她是靠美貌和演技發展起來的，編導方麵沒有嶄露過才華，似乎也找不到機會學以致用。
全世界範圍內女導演都相對較少，韓國就更加嚴重，導演基本都是男的，業內女性地位之低下，多接觸點那邊社會新聞都會覺得驚訝，已經不能用沙文主義解釋，沒人願意聽她談理論。
不過韓國的女編劇不少，占了半壁江山，《大長今》的編劇就是個女的。
在戶外待的時間久了其實挺冷，江川火力猛倒不覺得如何
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