，便在看守所裏練起了隱身術，實際上就是盡量利用人的視覺死角，藏在別人身後如影隨形。
沒想到挨了看守幾頓揍以後竟然就練成功了，飄飄然離開看守所獲得了自由。
從此他就用這所謂的隱身術生活在女主家，總是鬼似的跟在丈夫身後、躲在他的視覺死角裏，三個人從此過起了幸福的同居生活。
“真是太愚弄人了，”山田看得虛火上升：“這電影狗屁不通，一點邏輯都沒有，可惡的韓國人，又在拍故弄玄虛故作深沉的東西！”
“莫名其妙地感覺智商被侮辱，”椿Kaori也說：“什麽樣的女人會與非法闖入者一見鍾情？”
連香苗都說：“兩人走進一棟有屍體的房子裏，不報警不離開，竟然給老人穿戴起來舉行葬禮，既然都涉嫌殺人，為什麽關起男主，卻放女主回家，韓國是法治國家嗎？”
美空說：“我受不了的是整部影片下來，男主一句台詞沒有，女主到最後才說了一句話，這未免矯揉造作，兩人又不是啞巴，為什麽在一起幾個月一句話不說？”
劇組的攝影大哥洞悉了一切：“可能都有口臭吧。”
於是大家嗬嗬笑得挺開心。
江川笑而不語，他們受不了的恐怕不是這部電影，而是韓國人的裝逼範。
本來曰本人最會裝逼，當然看不慣別人裝得更厲害。
金基德更有名的作品是四年前的《漂流欲室》，《空房間》與之風格類似，但走得更遠，算是發揚光大。
兩部片子都沒台詞，都充滿各種窺視、性和暴力，但又扭扭捏捏不拍出來，不夠滿足觀眾的獵奇心，可能隻有文藝青年和電影節評委會比較喜歡。
江川記得這家夥後來還拍了一部硬是不說話的電影，名字記不起來了。
雖然在國際上獲得不少獎，然而金基德在韓國名聲並不好，韓國人認為他拍的片子拿韓國人開涮，把韓國人拍得好像頭腦都不太正常，丟了大韓的臉。
也可能是恨金基德洞悉了一切。
而且在那波全球影視界性騷擾清算中，他也未能幸免，韓國人煩死他，於是長期定居歐洲，自稱“歐洲的著名韓國導演”。
聽起來他的遭遇很像伊朗那些國際獲獎
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