雖然已經過了提交作品最後期限半個月，可能是審核或者其他原因，電影節主競賽單元又陸續增加了四部影片，其中有台灣侯孝賢的《咖啡時光》和賈樟可的《世界》。
在江川的印象裏，威尼斯電影節沒有哪一屆是沒有中國電影參展的，本以為這屆會例外，然而並沒有。
進入新世紀後威尼斯電影節主辦方換了新的主席馬克·穆勒，此人早年留學大陸，在北京生活多年，能說一口流利北京話，對中國情有獨鍾，與大陸電影界關係非常好。
江川記得某一屆威尼斯電影節，章子宜走紅毯時，這個主席一高興給她跪下了，照片公布後一片嘩然。
作為北電所謂第六代導演代表，賈樟可的作品江川當然了解，這部《世界》拍的是在一個世界公園內工作的男男女女的日常。
這部電影拍得一般，不算賈導的代表作，而且和中國許多其他導演一樣，他老婆是這部電影的主演。
很早以前江川就想過，電影也是商品，許多創作組合就像每天天不亮就開門的早餐夫妻店，丈夫下廚妻子招呼客人，吆喝著把東西賣出去，商業的本質是一樣的。
至於侯孝賢的新片《咖啡時光》，江川除了官網信息外，還特地上網搜了新聞，說是台灣電影，其實這就是一部曰本片，講的是一個東京的愛情故事，除了導演是台灣的，其餘都是曰本人，鬆竹映畫投資，去年年底已經上映，票房一塌糊塗。
賈導的《世界》也上映過了，威尼斯電影節與奧斯卡正好相反，原則上不接受已經公映過的電影，這可能影響了兩部片子的報名，不過最終卻獲得通過。
江川記得同樣是賈導的《三峽好人》，某一屆威尼斯電影節都開幕了，照樣插隊提名了主單元競賽，真挺牛逼。
從九十年代末開始，新世紀是亞洲世紀的說法就開始甚囂塵上，市場是敏銳的，電影節作為巨大的宣傳機器和交易市場，反應也非常快，歐洲三大電影節都先後設立了亞洲電影促進聯盟獎，賈導和亞洲不少新銳導演都是靠這個獎起家的。
所以個人發展離不開曆史進程的推動，趕上好時候和個人能力一樣重要，甚至更重要。
江川也算是趕上了好時候，他的《進擊的巨人》也很進擊，跳出了受集英社委托的角度，沒有順著其他漫改的路線走，而是將小野寺定位為製作的主角。
合作的模式實際上與東
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