r> 江川知道關於資金的故事，她說的曰本人叫佐田雅誌，父親二戰期間曾經在中國工作，出生在東北，會說流利的中文。
這似乎和江川的家族遭遇有些像，隻不過戰爭結束前佐田雅誌回到了曰本，並成為著名歌手，而且是八十年代初第一個來中國表演的曰本歌手。
當他得知央視籌拍《話說長江》卻沒錢，就主動提出提供十億日元，最終央視說八億日元就夠了。
八十年代的八億日元和現在不是一個概念，佐田雅誌並沒有那麽多錢，於是回曰本借了高利貸。
《話說長江》大獲成功，大陸播出的版本主題歌是《長江之歌》，境外播出的都是佐田雅誌唱的《生生流転》。
然而他欠的八億日元一直也還不上，高利貸利滾利到三十五億，不過這家夥也厲害，接連出了幾首熱門歌曲，單曲曾經賣到一百五十萬張，也幫山口百惠等巨星寫歌，到二零一零年居然把錢都還了。
今年是二零零四年，《話說長江》過去二十年了，陸小倩說：“二十年過去了，紀錄片就像死了一樣沒有生機，相比較國外我們明顯滯後。”
陸老師還是那麽生於憂患死於安樂，更準確地說是早早地就已經進入憂國憂民的高尚階段。
讀書時同學們曾經問過她，您是表演係一枝花，不趕緊趁年輕下海賺錢，為什麽讀導演係研究生，也沒啥可潛規則的圖啥？
看來圖的就是崇高理想、執著的高尚信念。
其實就像江川經常想的，許多事都是發展階段性問題，人到山前自然就能找到路。
紀錄片當然死不了，未來有不少紀錄片佳作，比如八年後《舌尖上的中國》，就很不錯。
既然老師焦慮，能不能提醒她搞個項目，提前把《舌尖上的中國》拍了呢？
當然不行，二零零四年的大陸，美食還不是人們關注的焦點，拍出來也未必有人追捧，反而讓忙忙碌碌的觀眾覺得這種所謂紀錄片還是在玩虛的，一股中產階級趣味。
不過作為課題，倒是可以提供給陸老師研究，寫篇論文，拍一段作業。
所以兩人就關於北京烤鴨的紀錄片展開了討論。
江川的建議是拍一個故事，以
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