的宣傳恐怕就能打開局麵。
幾部作品不能放，這一波讀者長大了就會被淡忘，等於好好的糕點放餿了，得盡快賣出去。
江川不可能像岸本齊史和久保帶人那樣，花費十五年寫《火影忍者》、《死神》，更不可能像尾田榮一郎那樣二十五年如一日，PPT一樣寫《海賊王》。
這些人雖然賺了錢，但和鳥山明一樣都是高級打工仔，一輩子隻做了一件事。
江川可不想一輩子隻寫漫畫，開掛要有開掛的樣子，得做別人做不到的事，怎麽可能貫徹工匠精神這樣小的格局，應該立足漫畫，把能走到路都走了。
所以無論與鳥島是否談得攏，他都打算搞一個自己的工作室，然後多聘幾個助手，開始流水線創作，大幹快上。
《進擊的巨人》、《食戟之靈》都是獲獎作品，《鬼滅之刃》與單行本一起發表，能夠獲得宣傳加持，百萬銷售就是對百萬人投放了廣告，而且還有外溢效應，就不信創作出長篇來沒人要。
真要是沒人要那也就算了，三部作品早死早超生，江川可以接著忙別的。
一個多月前他還在靈感屋打工，每個月賺十五萬円的個人開銷，即便被打回原形又如何，他從二十五歲穿越成十九歲，有六年是白送的。
剛才吃飯時提起成立工作室，三浦首先嚷起來：“出道三個月擁有自己的工作室，真的可以嗎，畢竟許多知名漫畫家一輩子也沒有工作室，大多數帶一兩個助手搞家庭作坊。”
這真是井蛙不可語海，夏蟲不可語冰，凡夫不可語道。
不就成立個工作室，有什麽難的，在大陸一元錢注冊資本就能弄一個。
然而這在島國的確可能是個問題，這裏的人民就像幾百年前服務於領主那樣，絕大多數人服務於曆史悠久的公司或者其關聯企業，除了大公司就是家庭作坊，現代型小微初創真的很少。
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