秋山雅美做了相當充分的準備，拖過椅子與雪野江川坐在一起，拿出打印好的企劃書，就《熱血高校》提了不少意見。
“希望我的建議不會讓您感覺冒犯，這是職業需要。”
她先打了預防針。
雪野江川倒不覺得被指正是冒犯，《熱血高校》是他二次創作的處女作，即便具有前瞻性也可能存在各種問題，隻要腦子正常就應該納諫如流吧。
“我能理解，大家的著眼點不一樣，協調很重要。”
無論是漫畫家、作家、編劇還是導演，創作就是在講故事，其實稍不留神就容易陷入自我、自嗨，講成自己喜歡的故事。
相較而言責編是站在發行的角度，更多考慮的是市場反應，對他們而言賣不出去的故事就不是好故事，所謂社會、人生、藝術價值是茶後飯餘的事，不是恰飯的事。
所以責編的職責往往是糾正方向，而藝術家多少都有點自負，被糾正多了容易不滿，《JUMP》曆史上有不少漫畫家與責編關係緊張。
但最終雙方必須得站到同一立場上推敲修改作品，這是妥協的智慧，無法達成一致就可能出大問題，最終吃虧的肯定不是責編。
一部作品如此反複修改，很大程度上是漫畫家與責編的共同創作，也有關係處理得特別好的，有的漫畫家甚至願意與責編私下裏共享一部分版稅。
秋山雅美翻著企劃書一路提了些建議，主要是關於人物形象的，尤其是著裝和發型，幾乎每個人物都有點問題。
其實總結起來就一個問題，得改變年代。
“您的故事雖然沒有表明年代，但人物形象給人一種平成之初的感覺，主要人物坊屋春道、芹澤多摩雄的這種大後背發型雖然現在仍流行，但卻起源於十幾年前。”
秋山雅美看了雪野江川一眼：“這樣設計不能算錯，但不良少年應該追求最新潮吧，我建議換成目前最流行的發型。”
這一點雪野江川其實是考慮過的，而且進行過年代替換。
《熱血高校》原著創作於九十年代初，畫的是八十年代的校園故事。
所以原作者講的是過去的故事，這樣發揮的空間比較大，內容誇張點也無所謂，畢竟大多數人對過去時代的評價都傾向更負麵。
所以雪野江川移植時保持了同步，變成在本世紀初講上世紀九十年代的故事，往後推了十年，保持
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