國紀錄片，是著名海洋探險家雅克?庫斯托與導演路易?馬勒合作拍攝的，因為是紀錄片，也沒有起承轉合的劇情，大約內容是說，雅克?庫斯托帶領自己的探險隊，到克裏特島迪亞島，並在其周邊海域，發現了一處古希臘文明遺址，並在海中發現了一批文物的故事。（注1）
該片被認為是‘海底世界的探險，是自1920——1930年代的探險類影片之後，紀錄片中唯一根本性的創新’。其實，更確切的說，是兩種創新中的一種（另外一種是表現藝術創新）。對於一部紀錄片而言，這已經算是極高的褒獎了。也使得該片在影史中有著它獨有的地位。
法國人的藝術天分在影片中得以展現，特別是雅克?庫斯托和同伴換上潛水裝，帶上氧氣瓶，從皮艇上翻身入水，然後是特寫的鏡頭，潛水員借助水壓調整器，使身體靜止穩定在大海深處，在觀者的眼中，人再不是普通的潛水者，而是擺脫了漂浮不定危險環境的海神，有著似乎可以展翅飛翔的偉大能力！
1955年拍攝的紀錄片，時隔40年後放映，雖然屏幕上難免有噪點出現，卻並不會對視覺造成幹擾，反而因為色彩配合的出眾，讓觀眾有身臨其境之感。片中無論是那猶如不毛之地，蒼茫一片，仿佛隻有閃爍的星光或死寂的天體為點綴的星空，還是充滿生機、神秘得肉眼難見，隻與雷達探測儀的信號遙相呼應的海底生命，幾乎每一個鏡頭都可以拿出來，作為電腦桌麵使用。把大自然的美與人類通過科技手段對上帝的讚頌，完美的展現在眼前！
紀錄片的時間很長，自然不可能全部放完，隻播出了一個段落，便定格在了一處有兩個潛水員發現水中隱藏的文物，並且準備認真探查的鏡頭上。燈光打開，房中重現光明：“誰能結合影片的鏡頭運用，告訴我這裏拍攝的技巧？漢斯？”
漢斯看著因為燈光而顯得失真的屏幕，訥訥的說道：“中景？”
“具體一點！”
漢斯很不好意思的撓撓頭，卻是一句話也說不出來：“誰能回答？”
“是不是多攝影機的動作軸線原則？”
庫斯托眉頭一皺：“誰說話？”
迪迪高高的舉起了手：“那麽，你具體的說一說
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